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Black Lives Matter Onstage

作者:郁抗    发布时间:2019-02-14 09:06:08    

当我还是个男孩的时候,我和我的姐姐邦妮一起参加了戏剧,音乐会和朗诵活动这是在20世纪70年代初期在布鲁克林我们最喜欢的场地是东部,皇冠高地,已经建立部分是为了回应黑人艺术运动,黑人艺术运动本身就是为了对马尔科姆X的死亡做出反应在那些日子里,反的发烧很高,而且,当我在书本或书中遇到种族辱骂时我畏缩了一下电视,我放弃了我在东方和其他地方看到的戏剧的战斗性,看着那些眼镜,我想知道为什么,如果白色应该在一个黑人拥有的舞台上变得无能为力,它仍然在决定我没有采取的行动'我知道我所寻找的是多样性,关于美国如何让所有美国人成为男性,女性,同性恋,有色,白色和畸形的荣耀的故事除了战后的男同性恋作家,我尊敬的是青少年(田纳西威廉姆斯,爱德华阿尔比,中晚威廉英格),p我从中学到的最多的是有色女人我从来没有完全放弃我从小时候看到的戏剧 - agitprop从躁动中长大,这也很有趣 - 但是我发现了,当我读到并看到Alice Childress,Adrienne的作品时Kennedy和Ntozake Shange,然后是Suzan-Lori Parks,Lynn Nottage,以及最近的Dominique Morisseau,那里有一个更广阔的视角,其中“男人”不是整个问题:那些女性剧作家的色彩让人无法辨认 - 也就是说,他们把它变成了艺术这些剧作家们让我印象深刻的是他们总是用两种方式写作:要么他们的作品高度风格化,要有诗意,灵魂的梦境,或者它是自然的和传统的结构,带有政治色彩52岁的Nottage是后者的声音大师,59岁的Parks自从她的第一次充满以来一直统治着前者长度游戏,“Imper “第三王国的可变性”,于1989年在布鲁克林的一个小剧场开幕,并改变了两位艺术家刚刚在纽约制作的所有作品,每一部都引发了关于自黑人艺术运动以来黑人剧院如何演变的迷人问题,以及为什么这么多的黑人戏剧都是自然的或奇妙的,在它们之间几乎没有任何荒谬之处也许黑色生活已经荒谬了;没有必要让戏剧装扮起来在她最好的作品中,Nottage对美国人对待课堂的态度,以及它如何影响我们所做的决定,包括爱的人以及“出汗”(在公众场合)的影响提出了强烈的批评心灵的兄弟情谊,以及阶级愿望所带来的暴力和怀疑剧本主要是在2000年 - 八年后的几个场景 - 在宾夕法尼亚州雷丁的一家酒吧中设置了这个黑暗,时髦的调酒师联合是白色,盐和胡椒头发的斯坦(詹姆斯科尔比),他走路跛行 - 他多年前在工厂事故中失去了一条腿他的哥伦比亚酒吧,奥斯卡(卡罗阿尔班),安静但警惕,偶尔的休闲种族主义的目标斯坦喜欢奥斯卡,并且他不时地介入,放下了斯坦也是他的顾客的父亲形象,但当一个名叫特蕾西的女人(约翰娜)时,他让他的父母看守失败了一天)在开口处进入皮夹克,红头发飞舞这是Tracey的生日,她想和她工作的钢管工厂的好朋友一起摆脱当天的单调乏味 - 喝酒的Jessie(Miriam Shor)和高音,试图保持 - 黑色的痛苦辛西娅(米歇尔威尔逊),黑人你可以感受到特蕾西需要在非工作环境中活着,因为像她和辛西娅这样充满活力的女性还有什么其他的东西,但是在减肥后工作的脉动时刻工作尽管如此,正是因为它与Tracey的儿子Jason(Will Pullen)以及Cynthia的孩子Chris(Khris Davis)结合在一起工作,这些人也在工厂工作酒吧是一个家外之家他们,一个他们可以暂时忘记生活如何失败的地方(就像在酒吧里设置的任何美国戏剧一样,尤金奥尼尔的“冰人来了”徘徊在动作上,像鬼一样)最终,辛西娅的男人,布鲁西(约翰·厄尔·杰尔克斯(John Earl Jelks),现在转过身来告诉她,他现在已经很清醒但是她怎么能相信她之前听过很多次呢 Brucie在情感上和经济上都选择了她 特蕾西在她的角落里 - 她希望布鲁西闭嘴并推开 - 在这个完美的写作场景中,诺塔奇告诉我们,如果你在其他任何地方都没有这么少的控制权,那么被朋友保护和照顾是一切但是友谊的纽带会受到考验当Cynthia成为工厂的工头并发生巨大变化时:新业主希望工人买断Cynthia应该做什么通过下台,或与一家迫使她的朋友和孩子失业的公司呆在一起,背叛她的野心对Nottage来说,这是一个巧妙的举动,可以面对辛西娅与阶级抱负的难题,赋予黑人女性权力超过白色隐含的Nottage的特征是辛西娅害怕她不那么真实,不那么黑,因为她的晋升,因为她的欲望工人继续罢工工人罢工失业滋生不信任和仇恨杰森袭击克里斯,然后转向奥斯卡,因为结痂是西班牙裔,像他一样导演,凯特沃里斯基,这个以及随后发生的灾难清晰并且看着杰森,一个无能为力的白人,试图重新夺回权力是可怕的,普伦结合了混乱,力量,怀疑和恐惧,以至于你无法避开你的眼睛Nottage和Whoriskey花了很多时间在阅读,采访工厂工人和幸存者 - 如果这是经济衰退的话 - 你可以听到Nottage的地区;那里的人进入了她的骨头一种炼金术发生在她的节奏中,就像一个角色的线条跳跃或回避另一个角色的情绪那些情绪令人痛苦,特别是在2008年的情景中,当我们看到经济破坏和混乱让Tracey和Cynthia更加不提奥斯卡和身体上毁了斯坦,他们都经历了财富逆转但仍然在一起工作,部分原因是他们的长期关系,部分是因为,人们想象,需要很长时间对于以前受压迫的人来说,理解如何让这个世界成为他们自己的世界 - 也就是说,完全不同于Suzan-Lori Parks 1990年的作品“整个世界中最后一个黑人的死亡”的核心“死者的黑人书”(在潘兴广场签名中心)这个出色的作品由一位伟大的新人Lileana Blain-Cruz执导,他的作品今年早些时候在Alice Birch' s“反抗她说反抗再次”,同样令人印象深刻;布莱恩 - 克鲁兹在Birch的不透明文本中画出了戏剧性,从而为演员的大型演出提供了支持Parks自从Liz Diamond以来没有更好的导演,她上演了许多早期作品Parks喜欢隐喻,以及两者兼顾的想法事实上,她的作品是Zora Neale Hurston在她1934年的一篇文章“黑人表达的特征”中所作出的断言所知道的最好的支持:黑人的普遍模仿本身并不是一件好事一种渗透到整个自我的东西的证据而且那件事就是戏剧他对英语的解释是用图片来描述一种用另一种语言描述的行为因此丰富的比喻和比喻“最后的黑人的死亡”这个超长的标题男人“告诉我们它是什么,但不是它真正的意义,这是语言 - 丰富的声音和黑人英语的含义该剧借用了元素来自Adrienne Kennedy和Ntozake Shange,更不用说Samuel Beckett的“Krapp's Last Tape”和Ishmael Reed的“Mumbo Jumbo”-Parks是舞台上首屈一指的流氓艺术家 - 讲述了西瓜黑人的故事(Daniel J Watts),谁嫁给了黑人女人用炒鼓棒(Roslyn Ruff)(以前,Ruff已经被白人导演用来代表那个不屈不挠的愤怒黑人女人的版本;这是衡量Blain-Cruz作为导演的力量,我们看到Ruff在这里行动,而不是一个符号)各种角色 - 西梅和棱镜(美妙的Mirirai Sithole)和大量的油脂和大量的猪肉(Jamar Williams)例如 - 单独走舞台,但也集体行动:他们是关于黑度聚集在一起的想法,然后像美丽的分子一样分离,因为我们知道西瓜的黑人实际上已经死了 油炸鼓棒的黑衣女子告诉观众,“昨天明天的明天夏天,直到1317年,在整个世界的最后一个黑人中,呃呀!哦,不要被羞辱不要被诅咒这是无痛的呃无痛的传递“但是黑人的死实际上并不是无痛的,因为没有死亡是公园所说的 - 而不是说 - 黑人的边缘化意味着他们的如果周围没有人想要记住他们,生活可以被轻视和遗忘公园想要记住他们,并且她努力参与黑人男性身体的政治,回想起黑人运动的各个方面,如果在远处,那个死去的黑人和生活在她的戏剧中讲述的故事不是Everyblackman(尽管布莱恩 - 克鲁兹通过向我们展示一系列非法死亡事件 - 一个私刑,一个电刑)来证明这一点他是帕克斯试图了解她所知道的黑人男子也就是说,她家里的男人对于一个年轻的有色女孩来说,看到她的父亲,这让他迷失方向,贬低了世界对他的小视野,特别是当他在自己的生活和想象中如此庞大时,我不知道是否公园有根据经验,但很可能她确实让我的妹妹看到了这首舞台上的诗,她会认出 - 在所有那些直立的语言,翻倒,然后再次站起来,

 

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